１９８７年的春晚制造了中国内地第一个有“追星族”的歌星：费翔。这个有着灰蓝色眼睛、舞姿矫健的大男孩，在当时亿万青春少女心中点燃了“一把火”，从此，崇拜明星逐渐成为一种文化现象。

    开到繁花似锦

    内地音乐人在模仿港台创作模式一段时间后，开始寻找突围的方向。１９８７年、１９８８年刮起的“西北风”成为内地流行音乐确立本土意识的一次“宣言”。这个时期出现了大量以西北民歌为音乐元素的流行歌曲，如《信天游》《黄土高坡》《我热恋的故乡》《十五的月亮十六圆》《心愿》等，这些以“喊唱”为特点的歌曲，造就了中国通俗音乐的第一个繁盛期。

    “‘西北风’的兴盛，与当时文化界的‘寻根’意识有密切联系。从此，大陆的音乐人开始了以民族民间音乐融入流行音乐的创作实践。”李云涛说。

    几年后，以崔健为领军人物的摇滚风暴，以批判的姿态以及与世俗毫不妥协的立场，席卷了中国乐坛。他的《新长征路上的摇滚》被引入港台地区，掀起追捧热潮，成为当时内地歌手在港台地区销量最大的一张唱片。

    “他让我听到了一个人的心灵。”王朔曾说，“只要我想、有需要让自己感到自己有心灵，就听崔健的歌，仿佛自己的心灵存在于他的音符中。”

    有乐评家认为，对一个不了解中国的人来说，崔健的四张专辑以独特的方式记录了中国人的所思所想、大时代的种种阵痛和迷惑。

    上世纪９０年代初，一股质朴、温情的校园民谣风重新刮起，《同桌的你》《睡在我上铺的兄弟》等风靡一时，以大学生为创作群体的《校园民谣１》卖出了近６０万张的销量，带动了当时城市民谣的创作和发展。

    “上世纪９０年代中期以后，国内乐坛的创作不再是‘一阵风式’的，题材和样式日益多样，出现了各种不同类型的歌曲，每年创作的歌曲达几十万首。可以说，中国人的耳朵从来没有像今天这样面对如此多元化的丰富选择。”李云涛说。

    然而，无论新歌怎样层出不穷，老歌依然驻留心底，每每听到或唱起，都会在心里荡起涟漪，点燃温暖的感伤。老歌是启动往事的密码，让人们隔了很多年，还能在流淌的旋律中，眺望并清晰地凝视曾走过的足迹。